"Прочитав аннотацию к фильму, я немного напрягся — опять эти эмигрантские будни, побитые жизнью люди, непонимание местного населения, а может наоборот, но не чуть не новее — наглость приезжих, попытки паразитировать. Оба варианта мало того, что кинематографически`избиты», так ещё настолько актуальны, что стоит только включить волшебный ящик, любую новостную программу, как вот, всё на экране, обмусоливается по сотому разу. Сомневался, что Одиар сможет найти выход из сложившийся ситуации, умников — болтунов и без него хватает, а снимать примитивную драму это явно не его стиль, поэтому всё же решился на просмотр, питая большие надежды.

Режиссёр не стал усложнять картину ненужными эмоциями, тем самым упрощая её и делая немного прямолинейной. Здесь нет места нетерпимости, она исключается сразу и безоговорочно, все люди как люди, живут бок о бок, особо друг друга не замечая. Социально эмигранты пристроены и весьма неплохо, по крайне мере по нашенским меркам — обзавелись халявной квартирой, устроились на работу, ребёнок пристроен в школу, всё как у нормальных людей. Но это на первый взгляд.

Люди бегут не за красивой жизнью, они просто хотят жить. Жить, не испытывая постоянного, абсолютного страха (понятно, что это одна сторона медали). Они стремятся окунуться в цивилизацию, где, как оказалось, очень кстати будут приобретённые навыки выживания и войны из их страшного прошлого.

Это вам не та Франция, в которую так рьяно (настырнее чем эмигранты) рвутся романтические сердца. Ребята, Диснейленд отменяется, следующая остановка неблагополучие с криминальной начинкой. Местные жители должны мириться с открытой наркоторговлей, местные власти туда даже не суются, смирение настигло всех поголовно. Имеется офис — ваш подъезд. Прежде чем зайти, вас обыщет охрана. Начнётся стрельба, не удивляйтесь, криминал штука такая. Дипан и его новая «семья» попали в эпицентр другой войны. Надо снова выживать…

Фильм буду рекомендовать к просмотру, это в первую очередь картина о любви, точнее о желании снова полюбить, вытравить из души всю войну, в конце концов, отомстить за родных, отвечая агрессией на агрессию, опустошая себя, освобождая место для чего-то светлого.. Этот фильм о людях, эмигранты здесь ни при чём.

Всем желаю приятного просмотра!!!"

(цит. за https://www.kinopoisk.ru/user/947574/comment/2367043/)

"Криминальный пасодобль — еще один испанский шаг…

Каким замечательным оказался этот испанский фильм. Еще долго я не вставал с кресла, обдумывая подобно главному герою свои дальнейшие действия.

Атмосфера фильма, с её неожиданно всплывающими бардовыми кулуарами и темными провалами лестничных пролетов в контрасте с танцевальными площадками, продуваемых насквозь баров, напомнила мне недавнюю гениальную оскароносную «Тайну в его глазах». Кроме того и там и здесь в главных персонажах ходят судебные служащие. Только вот судья Чакон, в исполнении Ольги Аламан, хоть и очень многословный судья, однако совершенно безликий, порою даже просто раздражающе телевизионный персонаж, не меняющий мимику кукольного личика, как не меняют заводской цвет искусственные тюльпаны на полке её офиса. То ли дело другой главный герой, на котором не хочется мотать фильм, и это обычный мадридский полицейский, в исполнении Хосе Коронадо, за которое он получил высшую испанскую награду «Гойя». И надо признать — тайны в его глазах хватает.

Хотя обычным копом его назвать сложно, ведь Сантос Тринидад в отличии от своих коллег не ведет порядочный образ жизни, разъезжая по городу от бара к бару, где накачивается ромом с колой, долбит игровые автоматы, поливает все вокруг мочой, а потом нагло ржет окружающим в лицо, то ли нарываясь на драку то ли отмахиваясь своим полицейским значком… Однажды вот так успев отмахнуться, но не контролируя себя, Сантос попадает в серьезную переделку. Ну не любит он как и многие, когда хлопают по плечу наглые чужаки. Вот и приходится ему на протяжении всего фильма разбираться с ходячей и даже бегающей от него мелкой «уликой», в конце концов неожиданно схватив за хвост самого «дьявола».
Во второй половине фильма становится понятно, почему именно «Нет мира…» взял «Гойю» как лучший фильм, а не «Кожа…» Альмодовара. Слишком болезненно сейчас поглядывает Испания на себя в настоящем мире. Говоря языком Луначарского, вкупе с экономическими и социальными проблемами черными демонами кружат над ней экстремистские силы, да такие, что самая свободная в мире хриплая речь вечных мореплавателей и песни солнца, сжигающие любую депрессию, находятся зачастую под угрозой исчезновения. Финал картины очень резкий и, напоминая лучшие образцы видео-проката девяностых, он все же очень современен. Достигается это за счет идентификации зрителя с довольно неприятным типом, который при всей своей непорядочности, знает, что такое хорошо и что такое черное. «Нет мира для нечестивых», — вырывается как будто уже из его уст.

Остальные актеры и актрисы, несмотря на то, что многие из них «приплыли» из горячо любимого «Ковчега», а это «простушка» Палома Блойд, «злодейский» Хуан Пабло Шук, «недалекий» Бернабе Фернандес, и, конечно, «бородатый» Хуан Хосе Артеро, находятся на подтанцовках в пасодобле главного героя, не мешая и не перетягивая на себя плащ славы. А вот фильму слава точно обеспечена, во всяком случае и среди ценителей хороших детективов и современных драм и среди любителей живого испанского кино." (цитується за: https://www.kinopoisk.ru/user/1687334/comment/1457045/)